Имитационные формы в духовной музыке П. И. Чайковского

Аннотация

Статья посвящена исследованию имитационной полифонии в циклах П. И. Чайковского «Литургия святого Иоанна Златоуста», «Всенощное бдение», «Девять духовно-музыкальных сочинений». Композитор широко применял различные полифонические формы: простые и двойные имитации, бесконечные каноны и канонические секвенции, фугато, причем удельный вес полифонии в последнем цикле возрастает. Опираясь на традиции классического русского хорового концерта, Чайковский стремился уйти от школьных норм, допускал интонационные изменения в риспостах, значительную свободу в интервалах имитации в фугированных построениях. Яркой особенностью фактуры Чайковского является тесное взаимодействие полимелодического и имитационного изложения.

Ключевые слова

П. И. Чайковский, духовная музыка, «Литургия святого Иоанна Златоуста», «Всенощное бдение», «Девять духовно-музыкальных сочинений», имитационные формы, полифония

Для цитирования

Плотникова Н. Ю. Имитационные формы в духовной музыке П. И. Чайковского // Журнал Общества теории музыки. Выпуск 4 (декабрь 2025). С. 47–62. https://doi.org/10.26176/otmroo.2025.52.4.005.