Экспериментализм в музыкальной теории Джеймса Тенни: форма и ее восприятие

Аннотация

В статье рассматривается методология музыкального анализа Джеймса Тенни. Основные ее положения изложены в раннем трактате Meta+hodos (1961) и впоследствии развиты в ряде статей. Методология Тенни носит междисциплинарный характер: автор переносит идеи гештальтпсихологии, обращенной в первую очередь к зрительному опыту человека, в область музыкального восприятия. Первичным и формообразующим элементом произведения у Тенни становится единичный слуховой гештальт, названный «клангом». Исходя из этой категории рассматриваются все последующие уровни музыкальной формы. Материалом своего анализа Тенни избирает произведения А. Шёнберга, А. Веберна, Ч. Айвза, Э. Вареза и др., что представляется не случайным.

Хотя формально подход Тенни применим к музыке любых эпох и исторических стилей, потребность в нем возникает прежде всего при анализе музыки, возникшей после обозначившегося в 1910-е годы кризиса тонального синтаксиса. Именно этот разрыв с традицией не только помогает самобытной музыке США проявить себя в полной мере, но и открывает путь методам музыкального анализа, практически полностью дистанцированным от традиционных европейских аналитических систем и категорий.

Ключевые слова

Джеймс Тенни, методология анализа, экспериментальная музыка, современная музыка, гештальт, анализ музыкальной формы

Для цитирования

Агаронян К. Р. Экспериментализм в музыкальной теории Джеймса Тенни: форма и ее восприятие // Журнал Общества теории музыки. Выпуск 4 (2025 декабрь). С. 63–78. https://doi.org/10.26176/otmroo.2025.52.4.006.