| Экспериментализм в музыкальной теории Джеймса Тенни: форма и ее восприятие |
Агаронян К. Р. |
52 |
| Имитационные формы в духовной музыке П. И. Чайковского |
Плотникова Н. Ю. |
52 |
| Герман из Райхенау. Музыка (Вступление и комментированный перевод — Ю. В. Москва) Ч. 2 |
Москва Ю. В. |
52 |
| Интерпретация и «открытая форма»: сходство и различие (на примере симфоний Чайковского). К 185-летию со дня рождения композитора |
Скворцова И. А. |
52 |
| Акустический и визуально-акустический текст в музыке устной традиции и творчестве композиторов Азии: заметки к исследованию |
Юнусова В. Н. |
52 |
| Духовые инструменты предромантического оркестра (по «Основному трактату обо всех духовых инструментах для композиторов» Отона Ванденброка) |
Березин В. В. |
52 |
| Опера «Влюбленный дьявол» как opus magnum А. К. Вустина |
Кошелева Ю. А. |
51 |
| Синтез симфонизма и вариационности в Четвертой симфонии Александра Локшина |
Трубихин Ю. В. |
51 |
| Электроакустическая музыка как одно из направлений обновления музыкального языка и стиля в творчестве современных китайских композиторов конца ХХ – первой четверти XXI века |
Мозгот С. А. |
51 |
| О вокальном формообразовании в музыке М. И. Глинки, или В какой форме написан романс «Я помню чудное мгновенье»? |
Чернова Т. Ю. |
51 |
