| Принципы бинарности и тернарности в итальянских клавирных сонатах середины XVIII века |
Шульга А. В. |
53 |
| Формы скерцо в симфониях Эмилии Майер: от классических моделей к романтическим |
Шмелёва П. П. |
53 |
| «Гашиш» С. М. Ляпунова: уникальный ключ к симфоническому творчеству композитора |
Садовская Д. С., Соколова Л. П. |
53 |
| «Последний цветок из оранжереи постромантизма». Альбан Берг в зеркале музыкально-эстетических воззрений Пьера Булеза |
Векслер Ю. С. |
53 |
| Симфонизм. Что от него сталось в ХХI веке? |
Амрахова А. А. |
53 |
| Смысловая геометрия мелодических линий в «Шербурских зонтиках»: от корней до ростков (Мультимедийный «мастер-класс» по развитию интонационной восприимчивости) |
Карасева М. В. |
53 |
| Метадискурс русской музыкальной культуры: выпуск 10. Письмо С. Губайдулиной А. Вустину от 30 марта 1978 года |
Амрахова А. А., Зенкин К. В., Савенко С. И., Чигарёва Е. И. |
53 |
| Экспериментализм в музыкальной теории Джеймса Тенни: форма и ее восприятие |
Агаронян К. Р. |
52 |
| Имитационные формы в духовной музыке П. И. Чайковского |
Плотникова Н. Ю. |
52 |
| Герман из Райхенау. Музыка (Вступление и комментированный перевод — Ю. В. Москва) Ч. 2 |
Москва Ю. В. |
52 |
