| Художественный мир пьесы М. Метерлинка «Ариана и Синяя Борода» в интерпретации П. Дюка: работа композитора с текстом драматурга |
Шуткова М. С. |
33 |
| Современная китайская опера (конца XX – начала XXI веков) и «Первый император» Тань Дуня |
Дин Жун, Юнусова В. Н. |
33 |
| Древнерусская певческая терминология в спецкурсе «История русской музыки XI – XVIII веков» в Московской консерватории |
Гурьева Н. В., Тюрина О. В. |
33 |
| Кафедра истории зарубежной музыки Московской консерватории на рубеже веков: к 75-летию Михаила Александровича Сапонова |
Лесовиченко А. М. |
33 |
| «Создать ощущение континуума» |
Купровская Е. О. |
32 |
| «Слышать то, что пишешь» |
Купровская Е. О. |
32 |
| Александр Хубеев рассказывает об опыте своей работы в Германии |
Амрахова А. А. |
32 |
| Музыка эпохи постпостмодернизма |
Акопян Л. О., Амрахова А. А., Стоянова И., Цареградская Т. В. |
32 |
| Композиционная и драматургическая роль голоса в инструментальных сочинениях Николая Корндорфа: «Canzone triste» для арфы (1998), камерная симфония «Confessiones» для четырнадцати исполнителей и магнитофонной записи (1979), Квартет для двух скрипок, альта |
Зубова О. А. |
31 |
| От каммершпиле к экзистенциальной трагедии: роль музыки в «Строшеке» и «Войцеке» Вернера Херцога |
Невидимова М. А. |
31 |
