Статьи

Четверть века в фарватере Новой музыки, или Музыка ХХI века — взгляд изнутри

Юрий Николаевич Тюлин о музыкантах и музыкальной науке: (из беседы с Ю.Н. Холоповым 1 февраля 1968 года)

«Письмо к В. Мартынову и Г. Пелецису» (1999): интертекстуальность и богатство смыслов в последнем фортепианном произведении Николая Корндорфа

Метод хронотопического анализа музыкального произведения (на примере прелюдии Дебюсси «Канопа»)

Музыкальная пресса-1917: редакционные перипетии в «Музыкальном современнике»

Либретто оперы Венсана д’Энди «Чужестранец» и пьесы Генрика Ибсена: опыт сравнительного анализа

Музыка ХХI века: первые итоги

Генеративная теория музыки в свете традиций Шенкера и Римана

Эстетика и стилистика творчества Арво Пярта: революция или эволюция?

Неизвестная опера Эдисона Денисова

Китайская «Новая волна» и творчество Сюй Чанцзюня

«Великий стилистический перелом» в творчестве В. А. Моцарта: соната KV 533/494

Методология исторической и географической локализации латинских музыкально-литургических рукописей

Изобразительное искусство и музыкальный анализ: к проблеме междисциплинарных исследований

Parte del Tomaso Vitalino. «Чакона Витали» как феномен музыкального искусства барокко

«Cher Chopin»: о роли композитора в жизни и творчестве Э. Делакруа

«Свободный» или «интонационный» ритм: к проблеме методологических подходов в современном музыкознании

Константин Владимирович Зенкин — историк музыки, эстетик, пианист

Музыка советской эпохи: сто лет спустя

Орнстайн как русский композитор: к проблеме «Лео Орнстайн и Россия»

Музыка и революция Эрвина Шульхофа: от дада к «Коммунистическому манифесту»

Техника инверсии в полифонической теории и практике второй половины XVI–XVIII веков: слоги и звуки

События 1917 года в переписке семьи Римских-Корсаковых

Реестр наших заблуждений. Часть 2: беседы с композиторами (ведущая — А. А. Амрахова)

Направление «энергетизма» в контексте музыкознания ХХ века

О переосмыслении музыки, музыковедения и эстетики в парижском IRCAM

Этническое сольфеджио цифрового века

Реестр наших заблуждений (беседы и размышления об отечественном музыкознании, ведущая обсуждения — А. А. Амрахова)

Слово Вареза и о Варезе (из архива композитора в Фонде Пауля Захера)

Загадка на ровном месте: partimenti и их значение в музыкальной теории XVIII века

Борис Владимирович Асафьев: идеи на века

Национальные школы в эпоху глобализации: «история с географией»

Переводы трудов Гуго Римана на русский язык

Феномен перемещения оперы в инокультурную среду: XVIII век, шереметевские редакции

«Музыкальные посвящения» в русской инструментальной музыке рубежа XIX – XX веков (к постановке вопроса)

Цецилианство и Брукнер

Концепция музыкального ритма в трудах Е. А. Ручьевской

Понятие «музыкальная идиома» в отечественной научной традиции: опыт осмысления и применения

А. Ф. Лосев о музыкальной критике

Направления музыкальной науки в России: на материале диссертаций 1930-х – 2000-х годов

Г. Г. Нейгауз и его ученики на Урале

Николай Сергеевич Корндорф и традиции преподавания инструментовки в Московской консерватории

Техника инганно: опыт классификации

Функциональный подход в отечественном учении о музыкальной форме

О конструктивно-процессуальных соотношениях в музыкальной форме: аналитическая концепция Р. Н. Берберова

Отечественная теория жанра в свете современных гуманитарных методологий

Литинский и Леман: к проблеме обучения «национальных композиторов»

Развитие триады i:m:t Б. В. Асафьева в функциональной теории В. П. Бобровского

Теория циклических форм в наследии Е. В. Назайкинского

Музыка как предмет философского осмысления

Научно-педагогическая школа Александра Дмитриевича Алексеева

Пути эволюции тональности в XIX–XX веках по Ю. Н. Холопову

Традиции московской школы гармонии в Центральной музыкальной школе (вопросы методики преподавания предмета)

Танеев, Скрябин и идеи тематического единства в симфониях русских композиторов конца XIX — начала XX веков

Три вариации на тему одной премьеры

По ту сторону оперной постановки. Как проходила работа над оперой «По ту сторону тени»

Феномен нового музыкального театра

О двух венских школах двенадцатитоновой техники: Шёнберг vs. Хауэр

Стилевое сольфеджио Н. С. Качалиной: традиции и перспективы

Мир музыки с высоты птичьего полёта. Рецензия на книгу: Наука без границ. Сборник статей к 15-летию журнала «Musiqi dünyası». М.: Композитор, 2015.

Особенности хоровой фактуры в условиях неклассического контекста (на примере произведений композиторов России и Беларуси)

Очевидное и латентное в драматургии музыкального произведения

Тембровый слуховой анализ в курсе сольфеджио

Общественные объединения российских музыковедов и развитие современной музыкальной культуры

О восприятии научных идей С. И. Танеева в западноевропейском музыкознании

Полифонические жанры в клавирном творчестве В. А. Моцарта: традиционное и особенное

Две трактовки понятий автентический и плагальный на одной схеме Михаэля Преториуса

Звуковысотные отношения и особенности системообразования в условиях двадцатитоновой равномерной темперации

«Musurgia universalis» XXI века: рецензия на книгу: Холопова В. Н. Феномен музыки. М.-Берлин: Директ-Медиа, 2014

Теория исторической эволюции музыкальных стилей С. С. Скребкова и современность

Школа Льва Абрамовича Мазеля: пути эволюции

Метод целостного анализа В. А. Цуккермана: традиция и её обновление в современной отечественной науке

Трио-сонаты Франсуа Куперена как жанрово-стилевой феномен инструментальной музыки эпохи барокко

Музыкальная категория мотива в организации литературного произведения

Современная теория музыки: проблемы и перспективы дисциплинарной матрицы

Русская музыка за последние 20 лет

«Musique saturée»: новейшее течение во французской композиторской школе

Стиль модерн как комплексное явление в русской музыке рубежа XIX–XX веков

Русская музыка за двадцать лет

Итоги двадцатилетия: интервью (вела А. А. Амрахова)

О понятиях Tact и Tactus в немецких трактатах барокко

Ритм и метр в трудах Зигфрида Карг-Элерта

Парадоксы ритма музыкальной формы

Подходы к интерпретации гармонического ритма в зарубежном музыкознании

О методологических особенностях изучения музыки: по следам трудов русских ученых

Теории музыкального содержания, музыкальной герменевтики, музыкальной семантики: сходство и различия

Старинная опера как аналитический объект

Русская теория и европейская перспектива: о некоторых тенденциях в изучении музыки XX века

Элементарная теория музыки в контексте непрерывного музыкального образования: проблемы и перспективы

Непрерывное образование как основа музыкально-педагогической профессии

Тональность и модальность в русской теории музыки XIX века

Изучение гармонии как творческий процесс

Григорианская модальность и формообразование (на материале францисканских рукописных книг градуалов)

Становление изоритмии в ранних мотетах Филиппа де Витри

Роль полифонических фрагментов в балетах XIX — начала XX века

О канонической технике в сочинениях В. Титова

О мензуральной нотации, а также о канонах мензуральных и пропорциональных

Практическая направленность курса полифонии как актуальная проблема музыкальной педагогики XXI века

П. И. Чайковский переводит Ф. О. Геварта

Современное музыковедение и «стиль времени»

О перспективности функционального подхода к исследованию музыкальной стилистики

О «мнимой цитате» в «Пиковой даме» П.И. Чайковского: (парадоксы «встречных текстов»)

Трактат «О мензуральной музыке» Иоанна Гарландского, поэта и музыканта

Жанровая теория в певческом искусстве Древней Руси

Пассакалии и чаконы французского Grand Siècle сквозь призму риторической традиции эпохи

Модульная форма в музыке и метод ее анализа

Карл Дальхауз о судьбах анализа музыки XVIII — начала XX века

«Музыкальная форма» в Московской консерватории

О русских теоретических концепциях истории музыки

О кафедре теории музыки. Еще двадцать лет спустя

О кафедре теории музыки

Междисциплинарные акценты общей теории музыки

Музыкальное профессиональное образование в России: взгляд в будущее

«Мост к современности». О стилевом курсе гармонии

Полифония: курс будущего

Состояние и перспективы развития курса полифонии